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漯河办一个电监会承装修试四级资质好办吗

发布时间:2021-01-14 15:14  信息编号:428790  信息来源:230信息网

 承装修试资质是国家能源局省监管办审批的电力方面的资​‌‌质,新申请的企业一般只能申请四级或者五级
需要提供以下材料:
(一)许可证申请表
(二)法人证明材料和净资产证明材料
(三)主要设备及机具清单,经营场所证明材料
(四)技术负责人,安全负责人的简历,专业技术任职资格证书等有关证明材料
(五)工程技术人员,经济管理人员明细表及其专业技术任职资格证明文件
(六)电工作业人员登记表

 
 
 

 

 
《山海情》讲的是上世纪九十年代以来,在国家扶贫政策的引导下,宁夏西海固涌泉村的村民从大山深处移民搬迁到近水、沿路、靠城的平原,将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。

  这部剧剧本策划是高满堂,会集了黄轩、张嘉益、闫妮、黄觉、姚晨、陶红、王凯、黄尧、热依扎、尤勇智、胡明等一众演技派。观众对孔笙导演的剧历来期待值很高,《山海情》开篇就满足了大众期待。该剧一开篇,闫妮饰演的杨县长和胡明饰演的移民办公室主任张树成的一场戏,就牢牢抓住了观众的眼球。张主任惨兮兮地给杨县长汇报工作,搬迁过去的地方是戈壁荒滩,刚到就来了沙尘暴,第二天涌泉村的七户村民就跑回了大山。杨县长立马回怼一句:“事前拍断胸脯打保证,事后唾沫飞起找理由。”张主任还嘴硬,继续找理由,杨县长直接把他“拍死”:“就是看你当过兵,才把你调到这硬茬岗位,没想到头一仗就败了。打不了硬仗的孬兵。”一场汇报工作的戏份,方言台词充满趣味,演员表演到位,非常精彩。

  《山海情》剧情非常饱满、鲜活,不起眼的小角色浑身都是戏。最好看的一场戏是黄轩饰演的基层扶贫干部马得福和张主任一起到涌泉村说服“逃兵”村民重新搬迁吊庄的戏份。涌泉村是马得福的老家,张嘉益饰演的马喊水是他父亲,也是临时村主任。马喊水见了张主任立马“提要求”:“让得福跟着你干,别回农机站了。马家没有出过做官的,都想疯了。”张嘉益嘴上叼一串枣树叶,歪戴帽子,一脸胡子拉喳,连抬头纹都充满演技。跟着张主任各家各户地跑,马喊水串戏,非常有看点,演得天衣无缝。

  不想回吊庄的村民给出的理由一个比一个有趣,在自己院子里干活的五蹲叔说“我没在家”,不去的理由是“到那儿是给蚊子改善伙食”;有村民不搬迁的理由是“饿得喉咙芯子都快吐出来了”;有的村民“兄弟三人一条裤子,谁有事儿出门才能穿”;“逃兵”带头人李大有跑回来是因为“吃黄土”比吃“沙子”好消化。李大有不相信扶贫工作能帮他致富,是因为他亲眼见到涌泉村的扶贫珍珠鸡在马喊水的带领下被偷吃了。这段戏很精彩,非常生动、接地气,也很真实。村民不想移民的理由五花八门,而李大有这个角色很有代表性,不想挪窝,不想出门打工,打工就是给人当孙子,反正政府会送救济粮,在涌泉村躺着也饿不死。村民穷得搬迁不了,吊庄的条件又艰苦,需要从头开始,“劝人吃苦的事儿谁干”,这部剧用几个典型人物、几个镜头,就交代清楚了扶贫的背景,节奏非常快,一气呵成,吸引着观众往下看。

  群戏精彩

  年轻演员出彩

  黄轩的表演一如既往给人惊喜,跟张嘉益、胡明、尤勇智等老戏骨搭戏一点儿不弱,接得住老戏骨们的戏,表演能融为一体。热依扎饰演的水花这个角色出场惊艳,演员表演灵动、自然,一个水灵灵的苦命又上进的农村女孩形象立住了。水花本来喜欢马得福,却被自己好吃懒做的爹卖到邻村,换回一个窖、一头驴、两只羊、两笼鸡。为了父亲不被打死,逃婚的她又回来嫁人,导演给了她一个很长的眼含泪水望着马得福委屈、伤心到极致的复杂情绪交杂的镜头。这个怼脸拍的长镜头,真可以让各位大花、小花明星学一学。

  不过几年,水花又死了丈夫。农村女孩到西北农村妇女的转变,热依扎演得太贴切了。剧中开篇就逃跑的十几岁的孩子们,都被小演员们诠释得活灵活现,让观众想起《父母爱情》中江卫东、江卫国等小时候的群像戏,精彩又细腻,但这些大西北的孩子们更充满年轻人的活力和野草一样的生命力。

  剧情不煽情,关键是不注水,镜头画面干净、利落、有真实感。很多镜头语言很有诗意感,摄影师把大西北的黄土地拍出了大片的感觉,孩子们在晨光中集体逃跑那场戏,光影、慢动作、配乐都非常有意境,很高级。这部剧大群戏非常多,因为有故事细节、小人物都有特色,村里孩子集体出逃后爹娘们的群戏、两村为逃婚的水花干架群戏、全村开集体大会群戏,每场群戏都特别有看头。演员们都颠覆形象,成为扎扎实实的、土生土长的大西北农村人,讲的故事也是贴近农村生活的故事,不过度丑化、不刻板化,而是用高级的喜剧手法,去塑造一群鲜活、有趣的人。从前两集来看,这是一部在真实的维度上精雕细琢出来的好剧。“我们是一档年轻的节目。有多年轻?上下五千年!”如此“凡尔赛”的主持词,出自文博探索节目《国家宝藏》第三季(以下简称为《国家宝藏3》)“001号讲解员”张国立之口。这档由央视出品、制作、播出的文物类节目,融合运用纪录片和综艺两种创作手法,以文化的内核、综艺的外壳、纪录的气质,得到了观众的好评。

 

 

  《国家宝藏》第一、二季均斩获豆瓣评分9.1分的高分,如今第三季更获得豆瓣9.5分的超高评分,甚至在B站上的评分达到了9.9分。作为较为小众题材的文博类综艺节目,《国家宝藏》前两季吸引到不同年龄层的观众观看,铺天盖地的好评使这档节目俨然成为文化类综艺的标杆。然而第三季播出后,其收视和热度情况皆不太理想,虽然评分高企,但豆瓣评价人数远不及前两季,这不禁让人思考,到底是由于这档文化节目太过曲高和寡,抑或有其他原因?

  前世传奇,厚重历史承载文明

  刚刚过去的2020年,恰逢紫禁城建成600周年,故宫博物院因此举办了600周年大展,共展出了450余件精品文物。《国家宝藏》第三季的首期,便从故宫选出了三件文物进行讲述、展示。与前两季有所不同的是,《国家宝藏》第三季不再局限于某一个博物馆建筑室内空间或展品,而是选取了中华大地上包括紫禁城、西安碑林、苏州古典园林、西藏布达拉宫、敦煌莫高窟、秦始皇陵、孔庙孔林孔府、广汉三星堆、安阳殷墟在内的九座历史文化遗产作为表现对象,角度更为宏观。“据坤灵之正位,仿泰紫之圆方,六百年紫禁城;宝刻渊薮,汗青永照,九百三十年西安碑林……”被网友称作“教科书级别的满分文案”,配合着第三季舞台全新的华丽舞美,加上大气磅礴的背景音乐,属于华夏文明悠久且厚重的历史画卷就此展开,有观众评价说“简直要热泪盈眶”。

  与前两季类似,第三季《国家宝藏》的节目依然分为“前世传奇”和“今生故事”两个部分,讲述关于国宝的古今故事。在“前世传奇”部分,节目组请到实力派演员以话剧表演的形式将所要展示、守护的国宝的相关故事演绎出来,增添节目可看度。曾出演《大秦帝国之纵横》中秦惠文王嬴驷一角的演员富大龙,在《国家宝藏》第三季的第二期里,饰演秦始皇嬴政。富大龙的表演也没有令观众失望,苍劲有力的40秒独白便将秦始皇的前半生娓娓道来,无论是台词还是动作、神情,在布景和音乐的烘托下,让观众迅速入戏,相信他就是秦王,从而增进对守护国宝的认知。

  今生故事,民族精神一脉相传

  中华文明之所以能五千年来传承不衰,离不开一代又一代中国人的薪火相传。在“今生故事”部分,节目组请到一些素人来讲述他们与那些文物有关的故事,其中所包含的工匠精神、奉献精神、抗争精神等,是中华民族优良传统一脉相承的体现。

  赵震是秦始皇陵博物院的一名文物摄影师,从事秦俑考古发掘和馆藏文物的拍摄工作已有23年了。他的工作是给兵马俑拍“身份证”,为每一尊兵马俑建立专属的文物档案。这项工作貌似简单,但需要随时补充更新,并且陶俑坑内不允许打光,为了使照片的效果更好,赵震只能耐心等待合适的自然光出现;坑内温差大,行动要极小心,他每天仅在坑中就要工作4-6个小时,出来时往往搞得灰头土脸的。提起工作日常,赵震饱含深情地说:“我拥有全世界上最棒的工作。”坚持和热爱,支持赵震一直走下去,也让工匠精神透过一个个兵马俑,从遥远的秦朝传递至今。

  第三期讲述布达拉宫的法王洞文成公主像时,节目组请到了西藏大学原副校长张廷芳。毕业于北京师范大学的她,与丈夫次旺俊美一道,主动申请去西藏工作,献身西藏教育事业。当时进藏路程艰难,加上高原反应,给张廷芳造成了不少障碍;到了拉萨后,语言不通、习惯不合,也给她的工作和生活带来不小挑战。张廷芳与丈夫一起克服了一个又一个困难,参与筹建西藏大学,为学生传播汉语,直到退休都在为西藏教育作贡献。“守护历史,守护血脉深情”,在《国家宝藏》第三季舞台上,张廷芳的目光犹如当年入藏时那般坚定,让观众看到信念的力量。

  未来走向,文化综艺如何破圈

  厚重的文明以生动的演绎方式展现在观众面前,传承的精神通过普通人的点滴日常延续下去。这档既高端又亲民的文化综艺节目,原本应该有着巨大的观众群体,然而酷云直播收视显示,《国家宝藏》第三季播出当晚,节目收视率只达到了0.35%。网络热度层面,骨朵数据显示,该节目目前全网最高热度为53.67,位列同期电视综艺第七。播出一个月有余,至今豆瓣上只有8000多人对第三季进行评价。制作精良、口碑出色,收视、热度却低迷不振,这种现象是否与文化类综艺节目的整体走向有关?

  据不完全统计,2020年市场中已播和待播的文化类综艺超过35部,绝大多数都面临着热度低潮。一方面,大批量同类型综艺轮番上阵,观众难免会出现审美疲劳;另一方面,文博类节目确实在市场受众方面有限,当娱乐类节目轮番轰炸时,观众流失也成为自然现象。此外,在节目宣发上,《国家宝藏》第三季虽然在网络上进行了相关推介,但其邀请到的多位明星嘉宾,却没能起到很好的引流效果,没有形成良好的互动宣传体系。

  当千篇一律、缺乏创新的同类型综艺大肆冲击观众视野时,属于文化类综艺的发展空间也就越发有限。《国家宝藏》的出现,原本带动了文化类综艺的蓬勃发展,然而其后续节目即使在制作和呈现上丝毫不逊色于前作,但对于观众来说已经不再稀奇。在保证质量的前提下,不断创新,内容更贴近广大观众,运用网络流行的传播方式扩大影响力,消除受众壁垒,与节目嘉宾形成互动宣发的良性循环关系,增加话题和人气,才能使文化类综艺节目在竞争日益激烈的今天,保持其独特的吸引力,真正实现破圈发展。

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