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河南周口项城二级地基基础专包资质转让需要联系

发布时间:2019-08-08 10:53  信息编号:320234  信息来源:230信息网

 1、现货房建一级、市政一级、水利二级、公路二级、装​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌饰一级、地基一级可剥离可整转
2、现货房建一级、地基一级、消防一级、防水一级可剥离可整体卖
3、水利二级单独资质剥离转让
4、市政二级单独资质剥离转让
5、装饰一级单独资质剥离转让
6、装修一级、幕墙一级、智能化一级、机电安装一级资质剥离转让
7、房建二级、机电二级、冶金二级、石油化工二级可剥离可整转
8、地基二级转让
9、地基一级剥离转让
10、房建二级、水利二级剥离转让
11、公路二级、桥梁二级、隧道二级资质剥离转让       

 
 
 

 A

  题材:演艺圈辛酸的B面

  《加油》一剧讲述郝泽宇、福子、福方树、牛美丽四个小人物凑成“草台四人组”携手闯荡演艺圈,在一系列鸡飞狗跳中用爱治愈彼此的温情喜剧故事。对于这个题材,李潇直言,虽然国内外不乏演艺圈题材的影视剧,但都比较偏偶像风格:“我本身在这个行业里,这个行业里的A面光鲜靓丽,但还有充满辛酸的B面。”

  作为曾经操刀过《搭错车》《大丈夫》《好先生》《恋爱先生》的金牌编剧,李潇将《加油》视为自己“先生系列”的第三部:“这一部更年轻化,也比前两部更加接地气。”在她看来,尽管主角的职业有些特殊,但全剧的主要着眼点在于“草台四人组”的关系上:“有点类似《小偷家族》,他们不是一家人胜似一家人,讲述的是小人物追梦和互相温暖的治愈故事。对于中国人来说,年夜饭有着非常特殊的含义,剧中他们会一起吃几顿年夜饭,每一顿都是酸甜苦辣不同的滋味。”

  B

  改编:视角从女性变男性

  《加油》根据青年编剧自由极光的原著小说改编。毕业于北京电影学院的自由极光,在小说中融入了自己及身边朋友的真实***。但在此基础上,李潇还是进行了较大的改编:“小说中人物很多,故事比较散,是一个以女性视角切入的故事。改编成剧本时,我就跟自由极光一起合作,把故事改成男性视角,并对人物进行了整合,核心人物就是‘草台四人组’。”

  此外,该剧采用了“让角色分身与自己对话”的方式,说出角色的内心独白。李潇表示,这是因为不想写“废戏”:“按照电视剧惯常的表现方式,主角身边通常会安排一个闺蜜或者好友充当‘废话篓子’,作用就是把主角的心声说出来。但我很排斥这种做法,当时在写《好先生》的时候,我就已经在尝试改变了。而这一次做得比较极致,没想到大家还都挺接受,我挺开心的。”

  剧集播出后,很多生动的对白和用词给观众留下了深刻印象,比如“一茬一茬如韭菜一样,被夹出来只有三分钟新鲜感的娃娃机艺人”。对此,李潇平淡地表示:“我觉得写好台词是编剧的本分,并不是值得被夸赞的事,否则就不配做一个编剧。”

  C

  演员:马思纯增肥十五斤

  邓伦去年凭借《香蜜沉沉烬如霜》成为当红偶像,而他此次饰演的落魄演员郝泽宇,则处处“接地气”:住在昏暗的地下室,日常靠吃泡面果腹,为了接戏委曲求全……采访中,李潇反复强调,邓伦在剧中饰演的是一个演员而不是明星:“郝泽宇不想一夜爆红,也不想昙花一现,就想踏踏实实地把演戏作为一份职业。”李潇说与邓伦合作非常顺利:“我把剧本给他的经纪人,两三天就得到回复了,我挺开心的,觉得碰到了知音。马思纯是邓伦给她打电话约过来的,过程也很顺利。”

  马思纯这次为了演好“福子”一角,努力增肥15斤。李潇说这并不是剧组的要求:“我特别理解女演员身材的重要性,体重增上去不一定能减得下来。其实马思纯是在开机之后才决定增肥的,她真正进入到福子这个角色后,感触越来越深,决定吃胖一点儿,她觉得这个角色就应该是这样的。”

  D

  争议:暴露了行业低门槛

  《加油》播出后收视不俗,但有观众表示,在马思纯饰演的福子身上看到韩剧经典角色“金三顺”的影子,剧中的细节和风格也有些类似《请回答1988》。对此,李潇作出回应:“我看的韩剧真的不多,《我是金三顺》就看了三集。马思纯的这个角色来源于小说,我不知道极光在写小说的时候有没有受到韩剧的影响。”

  另外有部分观众指出,剧中的“草台四人组”有很多不专业的地方,暴露了影视行业门槛低的现状。李潇认为,“入行容易做好难”是很多行业都存在的现象:“剧中我们没有回避这个问题,反而正面探讨了这个问题,后面的剧情里都会提到。这也是这部剧中一个非常大的冲突点。”

 文化土壤蕴藉深厚,影视要素资源丰沃,影视人才高度集聚,影视创作精品不断……作为中国电影产业的中心,上万家影视机构在北京用激情和梦想创造出《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《战狼2》《红海行动》等佳作,为观众编织出一片片光影幻境,支撑起国内电影产业的半壁江山。当中国从电影大国迈向电影强国时,北京也正朝着“影视之都”奔跑。

  【创作】

  影史票房前三甲均来自北京

  2019年8月,青岛东方影都,总投资30亿元的《封神三部曲》正在全封闭拍摄中。不同于多数国产片昼夜不停地赶工拍摄,这个剧组罕见地“忙而不乱”,像上班族一样准时收工。曾经以《鬼吹灯之寻龙诀》刷新华语片特效水准的导演乌尔善,这次想要创造另一个奇迹——用中国电影工业化体系创作华语影史上首部奇幻史诗三部曲。

  《封神三部曲》的幕后推手,则是被观众和行业称为“爆款制造机”的北京文化。这家名字中就有“北京”二字的北京企业,近两年一口气推出了《战狼2》《我不是药神》《流浪地球》《无名之辈》等多部现象级影片,无论票房、口碑还是社会效益都可圈可点。

  “我们并没有刻意追求爆款,只是有一套选片标准。”北京文化董事长宋歌透露,这一标准分为三个层级:强刺激、强共鸣、强共情。“一个电影具有‘强刺激’的娱乐性是及格标准,但是光及格还赢不了,往上走就是寻求共鸣,影片要能够反映时代,让观众有休戚相关之感,光有代入感还不够,还要能打动他们的内心,这就是最高要求——共情。”

  截至目前,中国内地影史票房前三的影片分别是《战狼2》《流浪地球》《红海行动》,均为北京出品。《一代宗师》《北京遇上西雅图》《黄金时代》《亲爱的》《滚蛋吧,肿瘤君》《破风》《不成问题的问题》《八月》《冈仁波齐》《羞羞的铁拳》《红海行动》……这些观众耳熟能详的优质电影,均为“北京创作”。北京重点扶持的影片《战狼2》《湄公河行动》《百团大战》《智取威虎山》曾荣获第14届精神文明建设“五个一工程奖”,获奖数量位列全国各省区市之首。正在热映中的《哪吒之魔童降世》,票房口碑双丰收,成为中国影史动画电影票房冠军。

  2018年,北京地区生产影片410部,占全国电影产量50%,其中15部影片票房过亿。2019年春节档期间,北京电影票房达2.18亿元,8部新片中,《流浪地球》《疯狂的外星人》《新喜剧之王》《神探蒲松龄》《小猪佩奇过大年》等均为北京出品,共贡献42.23亿元的票房,占新片总票房的72.4%。

  【影院】

  全国影迷最向往的“朝圣之地”

  今年30岁的李晓北是个土生土长的北京人,在她的童年记忆里,北京城区的商业电影院很少,礼堂、文化宫、剧场里既放电影,又搞活动,还看演出,比如地质礼堂、西城文化宫等,好几百号人挤在一个厅里看电影,观影效果“就跟把露天电影搬到室内一样”。“从2005年、2006年开始,北京的商业电影院开始多起来了,看电影的人也多了。”2005年《哈利·波特与火焰杯》上映,她跟同学早上五六点就跑去首都时代影城排队买票,也只买到第一排,得躺着看。

  现在,李晓北和爱人住在五环外的霍营,家门口就有两家影院:保利影城龙旗广场店和沃美影城华联商厦店。在西局上班的爱人,公司附近就有一家莱纳恒泰影城,每天中午休息时还能抽空看一部电影。

  在北京,观众不仅不愁没地儿看电影,还能找到满足不同观影需求的影院。追求高端享受的,有华谊兄弟电影汇这类轻奢影院;喜欢看怀旧影片的,来耀莱成龙国际影城五棵松店,每周有惠民专场;中国电影资料馆、中国电影博物馆,则成为文艺青年“打卡”的必去场所;国内外大片在京举行的首映礼、首都之星艺术影厅联盟等组织的各种专题影展、北京国际电影节一年一度的“北京展映”……让北京成为全国影迷最向往的“朝圣之地”。

  截至2018年年底,北京共有影院238家,银幕1675块,座位数22.99万个,布局相对均衡,且仍在保持高速增长。全国年度票房最高的5家影院中,北京就占了4家。在北京,电影已成为农村公共文化服务中最受欢迎的形式之一。目前,农村公益电影已实现每村年均固定放映40场,年均播放各类题材影片550余部、17万余场次,年均观影达到820余万人次。

  未来两到三年内,北京还将加快城区影院空白点和乡镇影院建设,争取市民在城六区内出行一公里就能看到电影院。根据规划,2020年,北京市影院将达到300家,银幕数量达到2200块左右,从目前的平均1.5万人共享一块银幕,发展为1万人一块。围绕农村电影放映提质增效的新一轮改革试点也正在筹备中。

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