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河南省舞钢二级市政总承包资质转让多少钱

发布时间:2019-07-03 12:05  信息编号:305613  信息来源:230信息网

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 “面瘫”之外的表演

  不过,这样的角色并未限制倪大红的演技。话剧《生死场》成了倪大红走红的关键一步。1999年,在田沁鑫编导的话剧《生死场》中, 39岁的倪大红出演“二里半”,这是个逆来顺受、麻木不仁的普通农民。

  和苏大强类似,也是一个不怎么讨人喜欢,甚至招人烦的角色。倪大红梳理剧本后,在表演中去掉了夸张的动作和语气,“一个极度麻木的人,他的情绪不应该有那么多起伏”。后来有文章这样形容倪大红饰演的二里半——一出场就揣手弓腰,走路拖沓,眼皮耷拉,慢得仿佛时间都在他身上静止了;但一张口,台词又透着张力和拧巴。转年,倪大红凭借着“二里半”一举拿下梅花奖、文华奖两项大奖。

  几年后,倪大红在电视剧《大明王朝1566》中出演严嵩,这又是一个经典形象。“出场时严嵩80多岁,我演他的时候47岁。”

  倪大红曾回忆起饰演严嵩时的一个细节——“夜里严嵩进宫,80多岁的人去见皇上,会有一个圆凳,冬天圆凳下有一个火盆。这场戏,我去了没坐凳子,先弯着腰慢慢趴在那看有没有火盆。如果有,事儿就不大,如果火盆都没了,这事就大了。一看火盆没了,严嵩当时立马就跪下,把自己帽子摘下来放在椅子上”。

  虽然倪大红的表演往往被网友称为“面瘫式表演”,但在“面瘫”之外,是这些丰富的肢体语言。“我觉得好的肢体语言会配合你的表演。准确的肢体语言可以把你此时此地的规定情景、人物关系都带出来,信息量还特别大。”倪大红说。

  觉得舞台是圣殿

  在即将上演的话剧《安魂曲》中,倪大红扮演一个刻薄的棺材铺老工匠。不过在剧中,这个角色会因他妻子的去世而完成一个转变——从对妻子漠不关心到怀念妻子。在此前对媒体开放的排练中,记者注意到,倪大红依旧是“面瘫式”的表演风格,人物情绪的转变更多通过表情和语气的细微变化展现。

  倪大红说,排练这部剧的时候,他找到了上学时或是刚毕业时排话剧的感觉。他形容那是一种“在排练场里面,为了不影响创作,你都不敢走动”的感觉。“但这种感觉现在很难见到了,而且随着手机这些东西对人的影响,演员有时候很难带入到那种环境中。”

  “雅伊尔导演来了以后首先宣布:第一,手机一定要静音;第二,如果是两点开始排练,希望演员一点半就到。”倪大红说,这样的规定让他找回了“很多我们不该失去的东西”。“早到一会儿,可以提前思考下你的角色,然后你真的会带着一种感觉进入到表演中。匆忙进到排练场,马上开始表演,那时你什么都没有。”

  倪大红说:“这是我要追求的东西。”但马上他又做了一次否定:“也不是我要追求的,我觉得这就是应该有的东西。”至于为什么在“大红”之后又回到话剧舞台,倪大红给出的答案是,想避避苏大强这个角色的风头。“苏大强把大家拽在这了,那什么东西能拽住苏大强?我不知道,我觉得我还是回去演话剧。”

  在《安魂曲》分享会现场,他又给出了另一个理由:“我本身也是话剧演员,我喜欢舞台,我觉得舞台是圣殿。” 

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